Il y a quelque chose de profond qui relie la date du 9 septembre au génie Michelangelo Buonarroti. Le 9 septembre 1501 précisément, Michel-Ange prit son ciseau et commença à sentir la dureté d'un bloc de marbre. Dans quelques jours, il commencerait à extrapoler sa propre majestueux David.
La sculpture mesure 520 centimètres de haut et représente effectivement la Renaissance. A vrai dire, si nous parlons de symboles, nous ne pouvons ignorer le fait qu'avec d'autres grandes œuvres telles que le Colisée ou la Tour de Pise, le David de Michel-Ange est représentatif de La culture italienne.
La représentation de David
Quand, au début de 1504, Michel-Ange terminé la sculpture, le David a été placé sur la Piazza della Signoria à Florence. Le but initial était de transmettre la force de la République florentine à travers sa majesté. Celui-ci, représenté par David, était toujours en alerte et prêt à contrer les forces adverses. A tel point que l'œuvre de Michel-Ange dépeint la scène biblique dans laquelle David se prépare à la confrontation avec le redoutable Goliath.
La force d'un héros était donc un symbole de la force de Florence : une république courageuse prête à se défendre contre des ennemis apparemment plus forts. L'apparence fleurie et belle du David a attiré les Florentins dès le premier instant. La puissance de la ville était bien décrite par la perfection sculpturale de la sculpture. De plus, de nombreux républicains florentins ont voulu lire dans l'orgueil de David celui de la démocratie face à la tyrannie des Médicis. A tel point que précisément cette beauté a été immédiatement prise en exemple comme un idéal de perfection masculine dans l'art.
Le sculpteur et son David
Le début des travaux de sculpture sur le David n'est pas rose. Michel-Ange s'est retrouvé devant un bloc de marbre d'une qualité pas du tout excellente. C'était un matériau fragile plein de ce qu'on appelle le taroli, c'est-à-dire des fissures et des trous. De plus, ce type de marbre était soumis au phénomène de cuisson, c'est-à-dire que la cohésion des cristaux avait tendance à se desserrer. Il semble également que même la forme du bloc n'était pas en accord avec le travail que Michel-Ange avait l'intention de commencer. Elle était haute et étroite, friable au point qu'on craignait qu'elle ne puisse supporter le poids de la sculpture finie.
Pourtant, Michel-Ange n'a pas reculé. Il considérait l'exploit comme un défi. En fait, comme mentionné au début, le 9 septembre 1501, il testa la dureté du marbre. Quelques jours plus tard, il commençait concrètement les travaux et un mois plus tard, il fermait la zone de telle sorte que personne ne puisse y jeter un coup d'œil.. Tout d'abord, il a recouvert le taroli de mortier de chaux et enduit les veines. Puis il a baissé le rideau. On ne savait rien de cette sculpture jusqu'au 23 juin 1503.
Vers la conclusion
Ce jour fatidique, Michel-Ange fit ouvrir l'enceinte dans laquelle il s'était barricadé depuis environ deux ans. Le David, qui était maintenant presque terminé, pouvait enfin être admiré par les curieux. En mai de l'année suivante, le David a été achevé. Le génie de Michel-Ange avait donné naissance à la légende. Le tout pour 400 florins ! Depuis 1910 sur la Piazza della Signoria il y a une copie du David qui est conservée au Galerie de l'Académie de Florence.
Le David et les restaurations
Cependant, la longévité de cette sculpture parfaite a subi de nombreuses restaurations. Les interventions ont commencé en 1512 et se sont terminées (et non définitivement) en 2003.
