L'écrivain et scénariste Anna Pavignano nous a fait nous amuser et emozionare écrire avec Massimo Troisi le scénario de films qui ont fait l'histoire du cinéma italien.
Anna, vous êtes depuis longtemps la partenaire de vie et de travail de Massimo Troisi. Comment l'as-tu rencontré?
Nous nous sommes rencontrés à Turin qui était la ville où j'habitais et où il travaillait. il enregistrait Pas d'arrêt Cependant, lorsque nous nous sommes rencontrés et avons fréquenté pendant un certain temps, il n'avait pas encore eu de succès, alors je l'ai rencontré car vous connaissez un gars normal qui ne fait pas partie du monde du divertissement et c'est quelque chose que j'aime. Il est donc clair que le succès qu'un acteur peut avoir est différent de celui d'un scénariste, donc la vedette était tout pour lui mais, lorsque nous nous sommes rencontrés, nous étions naïfs et purs. J'apparaissais dans cette émission que c'était Pas d'arrêt une transmission historique et innovante. Il y avait tellement d'acteurs et de figurants, j'étais un figurant avec l'idée de gagner un peu d'argent pendant que j'étudiais et puis cette rencontre s'est produite et cela a certainement changé ma vie à bien des égards.
Tu as une longue et brillante carrière derrière toi, peux-tu nous dire quel a été ton parcours ? Comment êtes-vous devenu scénariste ?
Vous devenez scénariste et scénariste à bien des égards. Je pense que l'essentiel est d'avoir un amour pour l'écriture et aussi une passion pour le cinéma. J'adore écrire et j'ai eu un peu de pratique aussi. Même si j'étais très jeune, j'ai écrit toute seule parce que j'aimais le faire depuis que je suis petite et puis, je suis devenue scénariste un peu par hasard. Probablement même si je n'avais pas rencontré Massimo j'aurais continué le récit alors en essayant de publier et à la place, il y a eu cet événement qui était justement de le rencontrer, de partager la vie avec lui et aussi son succès, sa vie d'acteur. . Puis quand il y a eu la proposition de faire un film, qui n'est pas venue tout de suite, quand il y a eu cette occasion pour laquelle le producteur Mauro Berardi a donné carte blanche à Massimo, lui disant d'écrire l'histoire qu'il voulait, Massimo a décidé d'écrire avec moi parce que il avait lu les choses que j'avais écrites. Il aimait les histoires et nous avons donc commencé cette aventure ensemble et petit à petit nous avons aussi appris techniquement à mieux écrire. En train d'examiner Je recommence depuis trois, après tant d'années, je le juge avec plus de sérénité et moins de sévérité.
Il y a 40 ans, le film légendaire Ricomincio da tre sortait dans les salles italiennes. Le scénario du film a été écrit par Massimo Troisi et Anna Pavignano. Vous voulez nous raconter comment est née l'idée et comment s'est développé le scénario d'un film encore aimé du public?
Nous n'avions pas de plan clair et bien défini pour faire un film ensemble, peut-être y avait-il un désir. Nous n'avons pas pu faire de plans clairs, cependant, nous avons pu façonner nos désirs, nos rêves, nos ambitions. Quand il y avait quelque chose qui nous plaisait, une situation, une blague, une pensée, nous disions "si nous devions faire un film alors nous le mettrons« Et donc c'était aussi une dynamique très drôle car ensuite c'était un mélange du quotidien avec nos projets, nos rêves. Alors, quand la proposition de faire le film est arrivée, nous avons essayé de rassembler dans une histoire, tous ces morceaux de notre expérience, de nos vies. Massimo venait de Naples, de San Giorgio, et, il voulait s'en aller, il ne voulait pas s'enfuir, il ne voulait pas émigrer, il voulait explorer. Pour moi il y avait des aspects un peu plus stables, j'écrivais et étudiais la psychologie. Ici, nous disons que nous sommes partis de nous. À l'époque, cela semblait être un film peut-être minimal, cela a également été dit par des critiques, cependant, au lieu de cela, je pense que, vu après un certain temps, seul l'impact est minime mais le contenu est important et raconte non seulement une génération mais aussi les suivantes générations.
Massimo Troisi était un homme réservé, un peu paresseux et cela se voyait de toutes ses interviews. Comment avez-vous vécu le grand succès de vos films ?
Il y a sûrement eu un peu de surprise car lorsque nous avons écrit le premier film, faire déjà un film et le terminer semblait être une étape importante. Il est clair que le succès, du moins à ce stade, nous a aliénés. Massimo était toujours là, bien sûr, il était le centre d'attention et donc, d'une manière ou d'une autre, j'ai vécu le succès comme quelque chose qui ne m'appartenait qu'en partie et je l'ai regardé un peu de l'extérieur. Dans la relation avec Massimo, en ce qui concerne le succès, il y a eu différentes phases car il est tombé dedans depuis un certain temps. Il est allé chercher les prix, il était très content, puis, après, il s'est fatigué mais pas physiquement fatigué du martèlement, d'être toujours au centre de l'attention, il avait tendance à avoir des périodes de plus grande réflexion, de plus grande clôture qui étaient pas négatif, c'était un besoin de ses espaces et j'ai pu partager ces espaces plus que la scène.
Vous avez écrit, entre autres, avec Massimo Troisi, un film qui a été nominé pour un Oscar. je veux dire Le facteur avec Massimo Troisi et Maria Grazia Cucinotta. Voulez-vous raconter à nos abonnés l'intrigue de Il Postino?
Le film est basé sur le livre Le facteur par Neruda par Antonio Skármeta. Il y a eu des changements assez importants entre le livre et le film et d'ailleurs c'était aussi une expérience très intéressante de faire l'adaptation entre autres, j'aime beaucoup faire les adaptations, j'en ai fait beaucoup. C'est l'histoire de Neruda arrivant sur une île en Italie. En fait, lorsqu'il est venu en Italie en 1952, il vivait à Capri mais nous avons dû inventer une île qui n'existe pas car nous devions garder l'atmosphère de île noire c'est-à-dire celui qui était dans le livre et qui n'était pas celui de Capri en '52. Alors on a fait cette petite île déserte, un peu ruinée où se trouve ce facteur qui n'a qu'un seul client à qui porter les lettres, c'est Neruda. Le parcours du facteur est celui d'un garçon très jeune dans le livre, alors que dans le film il a l'âge de Troisi. C'est un jeune homme qui part, ne sachant pas ce qu'il veut mais sachant ce qu'il ne veut pas. Il ne veut pas faire ce que son père lui demande, il ne veut pas être pêcheur, il ne veut pas faire partie d'une vie avec des règles qui sont celles qui lui sont présentées dans ce petit monde qui est le sien et, à travers la rencontre avec Neruda il trouve ce qu'il cherchait. . Il trouve la poésie et la culture parmi une dimension spirituelle mentale qu'il ne savait pas avoir mais qui, en réalité, se pressait en lui ; il y a toute la relation entre eux et il y a aussi la fin douloureuse.
Vous êtes scénariste et écrivain. Quel rôle vous sentez-vous le plus dans ce moment de votre vie ?
Les deux, j'aime sauter de l'un à l'autre. Peut-être que l'écriture de fiction me prend un peu plus de temps parce que je me suis retrouvé à commencer tard, justement parce que j'ai suivi les choses qui m'arrivaient alors j'ai commencé et continué à écrire des scénarios. Après de nombreuses années, Massimo était déjà parti, j'ai commencé à écrire, donc c'est comme si j'avais encore beaucoup de choses à écrire. J'aime aussi écrire pour le cinéma même si c'est très différent car tu es le maître d'un livre alors que le scénario est une histoire que tu écris et que tu dois aussi mettre à disposition du travail des autres. C'est toujours très fascinant d'écrire quelque chose quand il est bon de le voir à l'écran.
Vous avez pensé et créé une manière magnifique et poétique de raconter Troisi. Tu l'as fait avec un livre intitulé Je me lève tard demain, Veux-tu en parler?
C'est un livre sur Massimo Troisi et il parle de lui d'une manière particulière car il a été écrit quand Massimo était parti. C'était une façon de le faire revenir, j'imaginais que Massimo n'était pas mort mais qu'il s'était retiré dans un lieu secret puis est revenu. J'ai pensé à ce que pourrait être son retour, notre rencontre, ce que nous ferions et ce que nous nous raconterions, les émotions que nous ressentirions. A travers cela, je parlais aussi des vrais aspects biographiques, cependant, je n'avais pas envie d'écrire une biographie sur Massimo à l'époque, il me semblait que c'était encore trop tôt. Il m'a semblé qu'il était important de raconter les sentiments, les émotions que le fait d'être avec lui créait et de rendre à ceux qui lisaient ce livre ce qu'ils pensaient et ressentaient en y assistant. Je l'ai aussi fait en prenant parfois des licences d'invention.
Souhaitez-vous partager avec nous un regard sympathique et curieux sur les coulisses d'un de ses films ?
Il y a ce que je raconte aussi dans le livre, celui de Massimiliano et Ugo qui est une blague à la fin de Je recommence depuis trois. C'est une situation qui s'est vraiment produite, l'une des nombreuses choses que nous avons dites "nous marquons celui-ci et ensuite nous l'utilisons". C'est une situation qui s'est produite sur la plage en Sardaigne. Nous étions en vacances à Santa Teresa di Gallura et cette maman était là, c'était en juin donc la plage était déserte, il y avait moi, Massimo et une maman avec un enfant. Cette mère était très fatiguée et l'enfant n'arrêtait pas de sauter dans l'eau ; sa mère l'a appelé pour lui dire de ne pas se jeter à l'eau et l'a appelé "Massimiliano... Massimiliano". Elle l'a fait très lentement aussi parce qu'elle était fatiguée et qu'il faisait aussi très chaud. Alors Massimo a inventé cette blague "Si vous appelez un enfant Massimiliano, l'enfant avant que vous ayez fini de l'appeler est déjà dans l'eau s'il s'appelait Ugo, peut-être qu'il s'arrêterait immédiatement". Et donc, dans Je recommence depuis trois où elle attend un bébé à la fin du film, quelle meilleure blague que ça ! De nombreux Massimiliano Napolitains m'écrivent également pour me dire que leur vie a été marquée par cette plaisanterie. Ensuite, chacun a sa version car peut-être aurait-il pu arriver que Massimo, allant chez le coiffeur ou parlant à un ami, le répète. Si Massimo avait une blague en tête, il l'a utilisée, peut-être qu'il l'a essayé un peu, pour voir si cela faisait rire d'autres que moi.
Merci Anna pour cette interview
