Marina Di Guardo est née à Novare mais a des origines siciliennes. Avant de se tourner vers l'écriture, elle a travaillé comme directrice adjointe du showroom Blumarine. Il fait ses débuts dans la fiction avec le roman La tromperie de la séduction (Nulla Die, 2012), suivi ensuite de Non mi spezzi le ali (Nulla Die, 2014). Le passage définitif au thriller remonte à 2015, lorsqu'il publie dans la série numérique ZoomFiltri de Feltrinelli, éditée par Sergio Altieri, Twin Dolls and Frozen Bodies (Delos Books, 2016). Avec Mondadori, il publie Com'è Giusto che sia (2017), en option pour une série télévisée. L'œuvre a fait voyager l'auteur en Italie dans de nombreuses présentations et a été définie par le critique Gian Paolo Serino comme "la révélation de l'année". La mémoire des corps (2019) a cependant été traduite dans plusieurs pays. En 2020 c'est au tour de la publication d'En gros et mince. Le roman Code vestimentaire rouge sang, paru aux éditions Mondadori en octobre 2021, est la dernière production littéraire de l'écrivain. La sortie du prochain roman est prévue pour octobre 2023.
Comment a commencé votre aventure d'écrivain ?
Je suis entré dans le monde de la littérature alors que j'étais déjà mûr. J'ai toujours écrit et toujours essayé de cultiver cette passion, mais je n'ai jamais vraiment cru que j'aurais pu faire une carrière dans l'industrie de l'édition menant à la publication de mes romans. Au départ, j'écrivais des nouvelles ou des petits poèmes, qui restaient cependant dans le tiroir. Au bout d'un moment, j'ai commencé à penser que je pouvais écrire un roman ou au moins essayer d'en écrire un. C'était une façon de dire que j'avais essayé, que je m'étais donné une chance. Si ça s'était bien passé, super, sinon tant pis, je pourrais au moins dire que j'ai essayé en observant quels seraient les résultats.
Alors, j'ai essayé d'écrire mon premier roman et au bout d'un an et demi je l'ai terminé. J'ai envoyé le manuscrit à plusieurs éditeurs moyens, petits et grands. Je ne veux même pas dire que je n'ai reçu aucune réponse de la part des moyennes et grandes maisons d'édition. Au lieu de cela, une petite maison d'édition sicilienne, Nulla Die à Piazza Armerina, qui venait d'ouvrir ses portes, m'a écrit six mois après l'envoi du matériel. Dans la réponse, on m'a dit que mon manuscrit avait été lu et apprécié et qu'il serait publié. Cette réponse positive a représenté un beau moment pour moi ; cela signifiait que quelqu'un avait apprécié mon travail. Et tout a commencé à partir de là.
Quel âge aviez-vous lorsque vous avez commencé à écrire vos premières histoires et de quel genre d'histoires s'agissait-il ?
C'étaient des histoires dont les protagonistes étaient des adolescents. J'ai suivi et nourri ce type de récit depuis que je suis très jeune. Ensuite, j'ai été un peu dépassée par les réalités de la vie et par tout ce que j'ai dû affronter, bon et mauvais. Jusqu'à mes 18 et 19 ans, j'ai cultivé cette passion, pas toujours constamment. Je me souviens de quelques histoires; ils se situaient dans une réalité contemporaine et parlaient des difficultés vécues par les personnages. Les protagonistes immergés dans leur contexte se sentaient comme des étrangers et vivaient avec l'impression d'être différents de ce contexte. C'étaient des drames existentiels, quoique très contenus. J'ai toujours eu l'idée d'écrire un roman, mais à l'époque je n'osais pas le faire. Mais quand j'ai essayé et que ma tentative d'écrire un roman a été également appréciée par une maison d'édition, j'ai appris à croire encore plus en moi et en mes capacités d'écriture.
Je m'étais essayé à l'écriture de Tromperie et Séduction. Le texte raconte la rencontre entre une femme d'une quarantaine d'années et une personne transgenre. Apparemment très différents les uns des autres en termes d'expérience et d'intérêts. Les deux se sont rencontrés dans un train dans une circonstance dramatique. La femme tente d'empêcher la personne qu'elle vient de rencontrer de se suicider et contre toute logique décide de l'héberger chez elle et de l'aider. Une amitié se développe entre eux dont vous ne sauriez jamais qu'elle pourrait naître. La fin est inattendue. C'était mon tout premier roman.
Que reste-t-il de Marina Di Guardo, écrivaine adolescente ? Existe-t-il même une seule pièce qui retrace toute votre activité littéraire ?
Je crois que j'ai toujours été accompagné d'une attention particulière à l'aspect psychologique des personnages. Un autre élément est l'attention portée à ce qui se cache derrière les apparences, derrière ce qui semble être la réalité mais qui ne l'est pas. Au lieu de cela, ce n'est que quelque chose d'apparent. C'est peut-être exactement ce qui est resté intact depuis que j'ai commencé à écrire.
On pourrait dire que votre écriture est parfois à la Pirandello, les personnages ont souvent beaucoup de personnalités. Les protagonistes sont, aux yeux d'eux-mêmes et des autres, un, aucun ou cent mille. Y a-t-il seulement une passion pour ce type de thème derrière ce choix narratif ou y a-t-il autre chose ?
Eh bien, pendant la période de ma séparation d'avec mon mari d'alors, j'ai vécu un moment très difficile, mais même avant cette affaire, je ressentais déjà le besoin d'aller en analyse. J'ai alors commencé un cours de thérapie qui s'est terminé immédiatement après la séparation. J'ai interrompu, mais j'ai toujours eu un intérêt très vif pour la psychanalyse. Tout comme j'ai toujours trouvé fascinant d'aller explorer les profondeurs de la psyché humaine. Je crois profondément que ce que nous exprimons et sommes dépend beaucoup de nos racines, de ce que nous avons vécu. Mais aussi des confirmations que nous avons ou n'avons pas reçues.
Je trouve intéressant, dans la description des personnages, de faire une incursion dans leur passé, fût-elle brève, pour ne pas ennuyer le lecteur. Je pense que le contour psychologique des personnages, surtout dans un thriller, est essentiel pour permettre au lecteur de s'identifier au personnage. Il peut aussi s'agir d'un meurtrier qui a vécu des moments très difficiles, manifestement vécus de manière extrême, qui l'ont conduit à faire un choix paradoxal ou tragique. Pour moi l'introspection psychologique est une valeur ajoutée. Il m'est arrivé de lire des thrillers qui n'étaient qu'intrigue et je les ai trouvés peu engageants et il m'a semblé que même le souvenir de l'intrigue ne restait pas vivant en moi, comme cela m'est arrivé avec d'autres types d'écritures qui se concentraient davantage sur introspection.
Votre écriture est sèche, composée de phrases courtes et simples. Un type de récit qui demande beaucoup d'efforts de la part de l'auteur, puisque pour l'écrivain simplifier le texte est presque toujours l'un des plus grands efforts qu'il puisse faire. Cela permet une lecture plus fluide. Ce n'est pas un hasard si de nombreuses critiques de vos lecteurs ont déclaré avoir lu vos romans en quelques jours, complètement absorbées et ravies par le récit. Comment avez-vous réussi à obtenir ce résultat ?
C'est une envie qui vient de mon expérience de lectrice. J'ai lu des livres que l'on pourrait qualifier de difficiles à cause des expressions souvent inutiles et alambiquées que contient le texte. Ce niveau de difficulté empêche l'attention de se focaliser sur l'intrigue, l'ambiance et les personnages. Quand je ne comprends pas ce que je lis, je gaspille une énergie inutile qui pourrait être utilisée ailleurs. Le texte doit ressembler à une symphonie harmonieuse. Je pense que c'est une exigence absolument nécessaire pour rencontrer la faveur de nombreux types de lecteurs. Le lecteur plus averti apprécie cet effort stylistique. Et puis il y a aussi le lecteur qui veut analyser les thèmes.
D'autre part, à mon avis le thriller n'est pas un genre littéraire mineur, en effet il est souvent prétexte à une analyse en profondeur de questions importantes comme l'introspection psychologique ou la violence faite aux femmes. A travers le thriller il est aussi possible d'aborder des drames universels. Lorsque j'ai assisté à la mise en scène de Médée à Syracuse, j'ai apprécié et été frappé par la modernité de l'histoire et de l'écriture d'Euripide. Ici, je crois que certaines œuvres doivent représenter des thèmes universels, qui restent toujours modernes. Pour moi le style est très important car il devient une possibilité pour le lecteur d'accéder au texte et de pouvoir l'apprécier. Quand on me dit que la mienne est une écriture pour images j'en suis vraiment content. Car c'est exactement ce que je voudrais transmettre : accompagner le lecteur dans l'ambiance du roman, dans les joies, les peurs et les angoisses des personnages. Un peu comme s'il regardait un film et se sentait impliqué.
Vous avez assisté à des centaines de présentations et rencontré des milliers de lecteurs. Y a-t-il une rencontre qui vous a le plus marqué ?
Oui, il y a environ deux cents présentations auxquelles j'ai participé. Rien que pour la Mémoire des corps j'en ai compté 64 en Italie. Mais, par exemple, lorsque j'ai parlé très fortement de la violence contre les femmes dans les romans In Good Luck et Bad Luck ou dans How It Should Be, il m'est arrivé à trois ou quatre reprises qu'après avoir signé des copies, des lectrices me disent qu'elles avaient déjà lu le roman et qu'ils espéraient y puiser la force de se libérer d'un état de violence dont ils souffraient. À certaines occasions, il s'agissait de très jeunes filles au début de la vingtaine. Que mes livres puissent représenter un instrument de force pour ces lecteurs me rend très heureux et fier.
Vous avez démontré à plusieurs reprises que vous êtes du côté des femmes. Vous avez raconté à travers vos romans ce qu'une femme peut subir à la suite de violences psychologiques et physiques mais vous avez aussi édité la préface d'un recueil d'histoires...
J'ai été impliquée par une amie chirurgienne chère qui s'occupe de la reconstruction mammaire suite à l'ablation causée par un cancer du sein. Il y a quatre ans, il m'a demandé de m'occuper de la préface et de l'édition d'un texte qui devait contenir les récits de ceux qui avaient vécu cette expérience traumatisante. Je me suis rendu disponible et nous avons travaillé sur ce projet. Au départ, j'ai trouvé que les histoires étaient trop déconnectées les unes des autres, alors j'ai demandé aux protagonistes des histoires de suivre quelques pierres angulaires communes. J'ai fait de l'édition de texte pendant la première vague de covid. Ce n'était pas facile parce que les paroles parlaient de peurs et de souffrances, à une époque où nous ne savions pas tous comment cela finirait. Pourtant, cette période a produit un beau résultat.
Rencontrer tous les auteurs à l'occasion de la présentation chez Mondadori sur la Piazza Duomo à Milan a été une grande émotion. J'ai été inondé d'expressions d'estime. Mais surtout j'étais content que le texte soit publié par la première maison d'édition avec laquelle j'ai collaboré, à savoir Nulla Die in Piazza Armerina. J'aimerais me souvenir de l'une d'entre elles, Eva Schioppa, décédée il y a un mois et demi. C'était très mauvais, d'après son histoire, j'avais l'impression de la connaître. Elle savait qu'elle ne vivrait pas longtemps, mais elle semblait néanmoins heureuse. Il était également satisfait de l'objectif atteint par l'association Donna Coraggio. Je pense que le recueil de nouvelles est un témoignage émouvant. Il peut être utile pour les femmes qui seront confrontées à cette maladie.
Il y a un prochain roman qui sort, à quoi peut-on s'attendre ?
Le roman sortira en octobre prochain et parlera de messages vocaux. Je dirai aussi comment un message vocal peut révéler plus que ce que nous disons. Le bruit de fond, par exemple, peut en dire long sur l'endroit où nous nous trouvons. Il en va de même pour le ton de la voix qui ne correspond pas toujours au contenu de nos propos. Parfois un voile de mélancolie ou de tristesse accompagne notre heureuse déclaration dans le ton de notre voix. Le protagoniste du roman se rendra compte que dans un message reçu des années auparavant, il y a un élément très important qu'il n'avait pas remarqué auparavant. Cela donnera lieu à sa descente aux enfers.
Source de la photo en vedette : Riccardo Piccione – source de la photo dans l'article : Marina Di Guardo
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