L'"Christ de Leco» est une œuvre créée par le grand Leonardo da Vinci. Après des années d'études et de débats sur l'attribution de ce croquis de sang appartenant à la famille Gallo-Mazzoleni de Lecco, maintenant la confirmation est arrivée. Grâce à une étude menée par l'expert Leonardo Da Vinci, Annalisa DiMariades mathématiques Nathalie Popis et par le professeur émérite de la Sorbonne de Paris Jean-Charles Pomerol (dont les résultats ont ensuite été publiés par «Science ouverte", l'une des revues scientifiques les plus importantes au monde), il a été possible de démontrer que la même chose est également présente dans le Christ de Lecco système de format d'image que l'on retrouve dans les autres oeuvres de Léonard de Vinci. L'étude confirme ce que Di Maria a toujours soutenu, à savoir que derrière cette merveilleux croquis il y a la main du maître florentin.
Le maître a partagé ses connaissances et son expérience avec ses disciples. Pour cette raison, même les plus experts d'aujourd'hui ont du mal à distinguer à l'œil nu les œuvres de Léonard de celles de ses élèves. Cependant, le génie florentin possédait et utilisait une grande maîtrise technique e science de la mesure et des proportions, ce qui rend ses œuvres uniques. Au début de sa période florentine, Léonard utilisait les mêmes proportions que Verrocchio, son maître. On le voit par exemple dans le portrait de Guenièvre de Benci. Une étude mathématique menée par la spécialiste Nathalie Popis et par le professeur émérite Jean-Charles Pomerol a en effet démontré qu'il existe mesures identiques entre la peinture de Léonard et la buste en marbre de Ginevra de Benci faite par Verrocchio (le "Dame au bouquet"). Léonard a enseigné ces proportions à ses élèves, mais les a modifiées pour ses œuvres dans sa quête de perfection.
Christ de Lecco : la perfection mathématique comme preuve d'authenticité
Malgré les fortes similitudes, l'étude mathématique, d'une grande précision, a permis de mettre en évidence différences dans la conception des portraits réalisé par Léonard de Vinci et ceux de ses disciples. Parmi ceux-ci se distingue le distance des yeux. Dans les portraits réalisés par les disciples du maître, c'est plus accentué et conduit à rectangles dorés qui descendent au niveau du menton. Ces rectangles, chez Léonard, s'arrêtent à la place au fond de la bouche, quelles que soient la morphologie et la corpulence du modèle.
Léonard a toujours recherché la perfection mathématique dans ses œuvres et cela l'a amené à redécouvrir le nombre d'or. Parmi les œuvres les plus exemplaires en ce sens figurent "L'homme de Vitruve"Et"Cheval idéal», récemment découvert dans une collection privée. Superposés, ces deux dessins montrent en effet proportions identiques, enregistré rectangles dorés, où leurs membres sont placés au même endroit.
Les deux œuvres de Léonard témoignent de ses croyances néo-platoniciennes, qui supposent un lien entre tous les êtres issu d'ununité commune de la nature divine. Le désir de mettre en valeur l'unicité divine, incarnant la perfection et l'harmonie se retrouve dans tous ses portraits, y compris le Christ de Leco. Léonard de Vinci suivait des règles précises, qui le différenciaient de ses disciples. Les mesures universelles conçues et utilisées par le maître florentin pour la réalisation de ses portraits sont uniques et ils n'ont jamais été repris par d'autres peintres. Ceux-ci ont également été trouvés dans le Christ de Lecco et ont donc démontré comment l'œuvre a été créée sans aucun doute de la main de Léonard de Vinci.